Recontrucción de libro de matrices realizadas por la empresa Brunswick, realizadas en Argentina
Consideraciones generales para comprender la infomación suministrada:
En las distintas columnas se almacenan todos los datos posibles referidos a las grabaciones, a saber: número de matriz (es decir el orden en que fueron grabadas), número de disco (para el caso de las versiones que salen a la venta), título de la obra (y subtítulo si lo hubiera), género al cual pertenecen, autores del tema, acompañamiento del intérprete o cantor/cancionista según corresponda y fecha de anuncio de la placa finalmente editada.
Como expliqué en mi blog anterior, casi todos los temas se grabaron un mínimo de dos veces. En los casos que pude confirmar estas grabaciones (sean editadas, inéditas o editadas en el exterior) se añaden los detalles de las mismos. Recordemos que muchas veces sale más de una versión con el mismo número de disco.
En el caso que pude chequear versiones inéditas, se hayan expuestas de la misma forma sin -por supuesto- un número de edición. Cuando una grabación aparece en bastardilla, indica que aún no he podido localizar su existencia aunque se presume. Con el tiempo y apareciendo nuevos ejemplares de muestra o publicaciones en el exterior, se van confirmando y a la vez llenando esos huecos. Podrá verse que hay una cantidad de matrices en blanco: eso se debe a títulos inéditos, o versiones "distantes en el tiempo" de obras que quizás sí salieron pero en otras versiones. Magaldi-Noda es lejos quienes más temas repitieron con distintos acompañamientos, cambios interpretativos, etc. Es probable que la mayoría de ellas pertenezcan a este brillante dúo.
Como es fácil inferir, cualquiera sabe que los coleccionistas e investigadores no descansamos nunca: es probable que -aunque sea de a poco- se vayan identificando los números faltantes y pueda determinar a que obra pertenecen. Por ahora, les dejo una lista bastante completa de lo conseguido hasta el momento de este sello que en apenas tres años de existencia en Argentina dio tantos intérpretes y obras que aún nos regocija escuchar. En primer lugar, algunas aclaraciones:
Brunswick tuvo dos formas diferentes de numerar sus matrices:
El primero que incluía el número de disco, añadiendo un número de toma para designar a las posteriores a la primera, que partía de ese número de disco, algo simular a Odeon.
Hace varios años, escribí mucho sobre Brunswick en otro de mis blogs: https://sellosdiscograficos.blogspot.com/
Allí, abundo en detalles técnicos, estilísticos y de intérpretes. Para quien le interese este tema, resulta primordial leerlo antes que este trabajo.
Cito lo que escribí en ese blog para clarificar este tema:
Analicemos ahora, la faz numerológica del sello:
Con respecto a la forma en que Brunswick eligió numerar sus grabaciones,
ya vimos en la primera parte de esta investigación cómo organizó sus
seriales de discos. Pasemos ahora a las matrices.
Existen dos períodos perfectamente identificables:
· Primera serie de matrices. El número de matriz es el mismo que el
número de disco, distinguido en la faz B por estar generalmente seguido
de un punto y una raya ( . — ). A las diferentes tomas que existen en
algunas obras de este serial, se les agrega un 1 en algún lugar
indeterminado de la pasta virgen. Por lo tanto, si no encontramos este
número en los discos pertenecientes a este serial (es decir, en la pasta
sólo vemos impreso el número de disco), se trata de la primera toma,
que en la jerga coleccionista se denomina “seca”. Si aparece este 1,
indica segunda toma y así sucesivamente. Veamos un ejemplo de Azucena
Maizani:
2102 A Matriz 2102/4 Comadre Tango
2102 B Matriz 2102 . — Bruja Tango
De la toma 4 del tango Comadre se deduce que existen, por lo menos, las
matrices 2102 sin número de toma (o “seca”, cuyo disco de muestra es
atesorado por quien escribe), una toma 1, una 2, una 3 y la 4, que —como
se vio— fue la publicada.
Como no se conserva el libro de grabación de la empresa, no queda otro
remedio que deducir mediante este procedimiento lógico la existencia de
las tomas anteriores a la editada. De todos modos, este razonamiento
tiene una limitación: siguiendo con el ejemplo del disco 2102, no
podemos constatar si existe una toma 5 u otras posteriores del tango Comadre, ni tampoco una toma 1 o posteriores del tango Bruja. La única forma de enterarse es cuando aparece otra, ya sea publicada, ya sea en un disco de muestra.
También, y complicando el panorama, existen algunos casos en que aún sin
mediar un número de toma también encontramos versiones diferentes. Un
ejemplo en el Dúo Magaldi-Noda:
1601 B Matriz 1601 — . Farol de los gauchos Zamba
(Observamos una raya y un punto)
1601 B Matriz 1601 — Farol de los gauchos Zamba
(Aquí sólo aparece la raya)
1601 B Matriz 1601 — Farol de los gauchos Zamba
(Aquí también aparece sólo la raya, pero el número de matriz está impreso con caracteres mecánicos en vez de manuscritos).
Como vemos, estamos ante un caso donde si bien no hay número de toma,
también son versiones distintas. Esta situación tan peculiar —y
apasionante a la vez— hace que exista una variedad de repeticiones mucho
mayor a la imaginada. Y eso que aún estamos dentro del primer serial.
A lo dicho pueden agregarse dos cosas:
a)La calidad sonora e incluso interpretativa de la mayoría de estas
grabaciones nos lleva a pensar que se trataría de las “grabaciones
defectuosas” que algún periódico mencionó en la época.
b)La mayor parte de las grabaciones realizadas en este serial fueron repetidas en el segundo con una mejor calidad sonora.
Con estas aclaraciones para los que gustan de sumergirse en la parte "numerológica" y quieren comprender como fueron las cosas, les dejo un listado de este primer serial de matrices, que -como dije- casi todos los temas fueron repetidos en el segundo serial de matrices. No descarto que aparezcan más tomas editadas. Cliqueando en las imágenes se agrandan las mismas:
Hasta aquí, las grabaciones que salieron de esta primera serie. Un tiempo después, casi todos los temas volvieron a salir con en el mismo disco pero ya matrizados con la segunda y definitiva serie. Por lo tanto, hay varios casos que encontramos con el mismo número de disco más de una versión. Además del sonido diferente, nos encontramos con variaciones más importantes, como el tango Gaucha por Julio De Caro que en una versión es cantada y la otra instrumental.
Comenzamos con las primeras grabaciones del serial de matriz numérico. Asumiendo que comenzaron desde el número 100, vemos sus primeras grabaciones:
Estas serían las primeras grabaciones realizadas en el segundo serial de matrices: Como vemos, son pocas, ya que enseguida nos encontramos con una gran curiosidad: ninguna de las matrices contenidas entre los números 114 a 162 fueron publicadas ni tampoco fueron halladas en discos de muestra. El motivo? lo ignoro. Quizás fueron grabaciones realizadas por artistas extranjeros y luego mandadas afuera, quizás renumeraron las matrices del primer serial, o se realizaron muchas grabaciones con el fin de probar y/o ajustar los equipos, o simplemente fueron salteadas por motivos que nunca sabremos. Proseguimos entonces a partir del número 163:
Bien. Acabo de compartir casi la tercera parte de las grabaciones realizadas en Brunswick en Argentina.
Más adelante seguiré con otro bloque de matrices, y los dejo con las etiquetas de discos de mi colección comenzando con los de 30 cm, y los dos primeros intérpretes por serie de disco: Donato-Zerrillo que luego, independizado, lo sigue la Orquesta de Edgardo Donato. En todos los casos se trata de discos de mi colección. No hay etiquetas "prestadas" ni "robadas de internet", ni nada por el estilo. Es todo material conseguido con infinito esfuerzo de tiempo y dinero, una partecita de los 20.000 discos 78 rpm de tango que forman parte de mi colección.
En la próxima tanda, junto con la franja de matrices que sigue, subiré los correspondientes a Julio De Caro, que por número de disco es la serie que sigue.
Esto recién empieza.
Espero lo disfruten.
Fabio Daniel Cernuda
Discos de 30 cm:
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Donato-Zerrillo:
Pasamos ahora a los discos de la Orquesta Típica de Edgardo Donato:
